論現代主義和后現代主義的區別
發布時間：2010-01-14 共1頁
現代主義和后現代主義設計首先從建筑開始。長期以來，建筑設計是為極少數權貴服務的，這一點從西方建筑發展史可以清楚地看出，因為其建筑設計不是為王公服務，就是為教會服務，或者為國家服務。美國評論家羅伯特·休斯（Robert，Hughes）所謂“窮人沒有設計”。從20年代前后開始，歐洲一批先進的設計家、建筑家形成一股勢力，掀起了現代意義上的所謂新建筑運動。盡管這個運動的內容非常龐雜，但是與現代主義的思想意識是相一致的。包括精神上、思想上的改革——設計的民主主義傾向和社會主義傾向；包括技術的進步，特別是新的材料——鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的運用，也包括新的形式——反對任何裝飾的簡單幾何形狀，以及功能主義傾向，從而把階級社會以設計為權貴服務的立場和原則打破了，把幾千年以來建筑完全依附于木材、石料、磚瓦的傳統打破了。
現代主義設計從建筑設計開始，很快便影響到城市規劃設計、環境設計、家具設計、工業產品設計、平面設計和幾乎所有的傳達設計等領域，成為一場前所未有的、聲勢浩的設計運動。
現代主義設計運動發展到20世紀五、六十年代，由于技術的發展和人們審美觀念的變化，人們對現代主義單一的設計藝術形式、單純追求理性而忽視消費者的心理需求，導致產品形式的千篇一律而感到厭倦，越來越受到批評，于是就出現了所謂的“后現代主義”設計藝術。
關鍵詞：比較；區別；單純追求
題目：現代主義和后現代主義的區別
Abstract：This article utilizes the dialectical materialism and the historical materialism viewpoint and the method， from the scientific philosophy's angle， has made a more comprehensive comparison to the modernism and the latter modernism scientific view. The full text altogether divides into four chapters：
Modernism and latter modernism design first from construction start. Since long， the architectural design is serves for few powerful officials， this point may see clearly from the Western construction history， because its architectural design is not serves for the nobility， is serves for the church， or serves for the country. The American critic Robert Hughes （Robert， Hughes） so-called “the poor person has not designed”。 Starts from the 20s， the European one group of advanced designers， the architect form an influence， has raised in the modern significance so-called new construction movement. Although this movement's content is numerous and disorderly， but with modernism's ideology is consistent. Including in spiritual， thought reform - - design democracy tendency and socialism tendency； Including technical progress， specially new material - - reinforced concrete， plate glass， steel products utilization， also includes the new form - - to oppose any decoration the simple geometrical shape， as well as function principle tendency， thus designed the class society the standpoint which and the principle served for the powerful official has broken， has constructed since several thousand years attaches completely in the lumber， the stone material， the bricks and tiles tradition breaks.
The modernism design starts from the architectural design， then affects very quickly the urban planning design， the environment design， the furniture design， the manufactured products design， the plane design and domains and so on nearly all transmission design， becomes unprecedentedly， the mammoth design movement.
The modernism design movement developed the 1950s-1950s， as a result of technical development and people esthetic idea change， the people to the modernism sole design artistic form， the pure pursue rationality neglected consumer's psychological demand， caused the product form to feel stereotyped is weary， received the criticism more and more， therefore after appeared so-called “， modernism” design art.
Key word：Compared with；difference，
Topic：Modernism and latter modernism difference
一、現代主義和后現代主義簡介：
現代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統建筑形式的束縛，膽創造適應于工業化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現代派建筑。
當時影響最的是建筑設計，所以這里我也用建筑論述我自己所理解的現代主義風格。我覺得現代主義最主要的內容是設計為眾；強調功能性；反裝飾；理性主義；經濟主義；批量標準生產。像在1910年，格羅佩斯就開始提出探用工業手段批量生產，價格低廉的，為眾的住宅，同時也提出構件的建筑方法的設想。還有一位現代主義師，科布西耶在二十世紀三十年代建造公寓就是明顯的功能主義的，六個面，反裝飾的。科布西耶在二十世紀三十年代建的公寓。
后現代主義設計一種具有明確宗旨的設計風格，而是一種在形式上對現代主義進行修正的設計思潮與理念。首先提出的一整套關于建筑的思想體系和設計方法，決定了后現代主義風格首先表現在建筑設計上，而后再影響到其他領域。其方式一是后現代主義已成為一股發展的潮流和一種時尚的象征，而后現代主義建筑師則是這一時尚的代表，同時又跨越了設計領域的界線，成為其他設計領域的設計師。二是建筑師認為產品設計是建筑設計的一部分，同樣投入極的熱情，從而帶動了其他設計領域后現代主義風格的發展。
二、現代主義及后現代主義的背景：
現代主義設計是興起19世紀末20世紀初的德國等歐洲國家，在二三十年代達到高峰，二戰以后通過美國影響到全世界，六七十年代走向衰落的一場國際性運動。它主張設計要適應現代化生產和生活的需要，運用新技術、新材料進行設計，提出藝術與科技象相結合的“機——器美學”，反對因襲傳統，厭惡附加裝飾，強調功能主義，用科學的、客觀的、理性的精神進行設計。希望通過現代設計來提高社會發展水平，改善人民生活，表現出強烈的民主主義和理想主義精神。
工業革命已經取得了輝煌的成果，歐美等西方國家工業技術迅速發展，科技發明日新月異，生產力水平不斷提高，對原有的經濟結構、階級關系和生活方式帶來了很的沖擊。從工藝美術運動，新藝術運動到裝飾藝術運動，都試圖通過回避機器，甚至反對工業化來尋找新時代設計方法和風格，結果不僅沒有擋住工業設計的發展，而且并沒有解決根本問題。不僅如此，現代都市如雨后春筍般地涌現，都市設計和市內的建筑設計沒有一個可以依據的模式，高層建筑的設計更是問題叢生，新的商業海報、廣告、書籍量涌現，公共標志、公共傳播媒介也與日俱增。新、舊問題交織在一起，迫使不少設計師在正視顯示的前提下，去探索解決問題的新方法，來為現代社會服務。現代主義設計在這種形勢下應運而生，先發端于建筑設計，然后波及到藝術及設計領域。
三、現代主義及后現代主義的特征
“閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋”。在歷經威廉·莫里斯倡導的工藝美術運動（Crafts and Arts Movement）之后，20世紀西方設計領域相繼出現了兩流派：即現代主義及后現代主義。現代主義設計的基礎是功能主義，主張形式遵循功能（Forms Follow Function）。德國現代主義設計師D.拉姆斯闡述現代主義設計的基本原則是“簡單優于復雜，平淡優于鮮艷奪目；單一色調優于五光十色；經久耐用優于追趕時髦，理性結構優于盲從時尚。”這種風格引領了世界范圍內的設計主潮。以致戰后被稱為國際主義風格。1919年包豪斯（Buahus）的成立，奠定了現代主義設計的基礎。它主張以理性主義為出發點，以人類認識自然與改造自然為前提，強調一種以客觀的物性規律來決定和左右人的主觀的人性的規律。許多現代主義者，從德國的貝倫斯、格羅佩斯到美國的米斯、賴特、法國的柯布西耶都以重視功能，造型簡潔，反對多余裝飾，奉行“少即多”的原則作為自己從事設計和創作的依據。
后現代主義首先出現在建筑領域，是發端于現代主義內部的逆動，特別是對現代主義理性的反叛。在20世紀50年代現代主義日漸衰落的情況下，后現代主義的文化思潮開始逐漸盛行。受60年代眾文化的影響，后現代主義表現出對現代主義風格中純理性主義傾向的批判，后現代主義風格強調設計應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式。探索創新造型手法，講究人情味，追求個性化。在設計中常把夸張變形的，或是古典的元素與現代的符號以新的手法融合到一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變及象征、隱喻等手段，以期創造一種融感性與理性，集傳統與現代，揉眾與行家于一體的即“亦此亦彼，非此非彼，此中有彼，彼中有此”雙重譯碼的設計風格，重現歷史文脈，文化內涵及對生活的隱喻。
四、現代主義與后現代主義的比較
“冰起于水而寒于水，青出于藍而勝于藍”。后現代主義是起源于現代主義內部的一種逆動，是對現代主義純理性的反叛，終日面對冷漠呆板的設計人們已感到厭倦，它表達了人們對于具有人性化，人情味產品需求的心聲。現代主義與后現代主義在風格上更是兩個極端，但在諸多方面互有異同。例如哈桑在《后現代主義轉向》中對二者的部分進行了如下比較：
哲學上：現代主義是以理性主義、現實主義作為哲學基礎，而后現代主義則是以浪漫主義、個人主義為哲學基礎。
思想上：現代主義強調對技術的崇拜，功能的合理性與邏輯性，后現代主義則推崇高技術，高情感，強調以人為本。
方法上：現代主義遵循物性的絕對作用，標準化，一體化，產業化和高效率、高技術。后現代主義則遵循人性經驗的主導作用，時空的統一性與延續性，歷史的互滲性及個性化、散漫化、自由化。
設計語言上：現代主義遵循功能決定形式，“少就是多”，“無用的裝飾就是犯罪” （洛斯語）；后現代主義遵循形式的多元化、模糊化、不規則化，非此非彼，亦此亦彼，此中有彼、彼中有此的雙重譯碼，強調歷史文脈、意象及隱喻主義和“少令人生厭”（less is bore）。
被現代主義奉為經典的名言“功能決定形式”， “少就是多”的原則，忽視了社會的進步和人們的需求，達。盧齊說：“材料和裝飾是組成產品的細胞”。 功能主義反對裝飾是因其以理性的邏輯的態度對待設計，而今，時代已不同于以前，人與世界的關系變得更復雜，人們的審美情趣，生活品位變得更高。因而，現代主義設計所遵循的功能主義、減少主義原則日漸受到挑戰和質疑。
在形式問題上，后現代主義者搞的是新的折衷主義和手法主義，是表面的東西。因此，反對后現代主義的人認為：現代主義是一次全面的建筑思想革命，而后現代主義不過是建筑中的一種流行款式，不可能長久 ，兩者的社會歷史意義不能相提并論。
參考文獻：
《西方建筑史》作者：衛·沃特金
《什么是后現代主義》作者： 詹克李
《西方現代建筑史》作者：[意]L-本奈沃洛著
《世界現代建筑史》作者：王受之
《后現代建筑語言》作者：查里斯·詹克斯
《世界現代設計史》作者：王受之
《世界現代藝術設計簡史》作者：方懌
