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就橫向界面而言，整個(gè)主樓南北向采取了不同的開窗形式，即“交叉”的形式。而正立面中心部分有意強(qiáng)化的開敞形式與周邊有意強(qiáng)化的封閉形式，形成鮮明對比；中部突出屋頂、上下貫通的白色立板與立面局部的扭轉(zhuǎn)、突出，拆解了頂部與正面界面的存在，從而使界面具有新的視覺張力。這同樣是一種有效的“平行”手法。

（2）社會環(huán)境中的“交叉”與“平行” 就整體空間形態(tài)而言，高聳的主樓構(gòu)成群體中心。而主體辦公樓立面，則通過周邊紅色體塊的圍合與中部白色體塊的強(qiáng)調(diào)，以及上下貫通的白色立板的設(shè)計(jì)，暗示了中心“交叉”形式的存在。主樓由兩個(gè)近似對等的白色與紅色體塊構(gòu)成，暗示對一個(gè)中心的拆解；其主樓中心立板的偏置、局部的外伸與拋轉(zhuǎn)、中部平行的水平隔板，加之左上端部的升起等均構(gòu)成對中心的拆解，即“平行”。

邊緣的 “交叉”手法，如主樓、裙房及入口的空架子等構(gòu)成空間的圍合；立面周邊的紅色體塊亦構(gòu)成明確的邊緣形式。邊緣的 “平行”手法，則主要表現(xiàn)在：整體上，中心部位的空架子僅構(gòu)成虛邊緣；頂部中心立板的升起突破了縱向邊緣；而左上端部的升起則使邊緣意義模糊、多義。

3　德國法蘭克福大廈（KPF事務(wù)所設(shè)計(jì)）

這是一個(gè)充滿現(xiàn)代氣息卻又不失古典韻味的建筑。屋頂及邊緣的處理、立面窗的精致分割、墻體實(shí)與虛的精心設(shè)計(jì)，都給人留下深刻的印象。

（1）自然環(huán)境中的“交叉”與“平行” 表現(xiàn)為：裙房、塔樓梯間升過屋頂?shù)奶幚砭逝_階狀的“金字塔”形態(tài)。而過大的長細(xì)比，巨大而夸張的頂部外挑檐口，構(gòu)成重心的偏移與不穩(wěn)定感；平面多個(gè)形態(tài)構(gòu)成復(fù)合形組合，塔樓側(cè)置，也有意識地使平面整體重心錯(cuò)位，從而達(dá)成對基本“金字塔”形態(tài)感的拆解，此即形態(tài)的“平行”手法。

就“界面”而言，塔樓與裙房均強(qiáng)調(diào)了檐口與基座的存在和處理，暗示非勻質(zhì)的三段式構(gòu)成 ，是一種與自然保持相關(guān)的“交叉”手法。另一方面，合金材料、玻璃幕構(gòu)成新的界面特征。透空的圓弧檐口與樓梯間對檐口的突破，構(gòu)成對頂部界面的拆解，這些均使界面多義化。這里采用的即是“平行”的手法。

（2）社會環(huán)境中的“交叉”與“平行” 中心的“交叉與平行”。 交叉， 裙房通過入口明確標(biāo)志出中心存在；入口處左右呈內(nèi)收的弧形，以呼應(yīng)中心的存在。平行，左右通過差異顯著的高低處理使中心偏移，從而拆解對稱的中心感。

邊緣的“交叉與平行”。交叉，頂部半圓弧檐口處理及上端內(nèi)凹的柱廊共同構(gòu)成豎向邊緣； 塔樓通過左側(cè)邊方形“凹”槽，暗示橫向局部邊緣的存在。平行，樓梯、電梯間高過檐口，非周邊式檐口形式，檐口透空、非封閉處理，各體塊角部勻質(zhì)的形式，均為弱化邊緣存在的構(gòu)成方法的運(yùn)用。

在基本的層面上表述“人與自然”及“人與人”之間的新的存在關(guān)系，是形式構(gòu)成的基本目標(biāo)之一。本文以“形態(tài)與界面”作為建筑構(gòu)成的一組基本要素，分別在“交叉”與“平行”兩方面解析形式對“人與自然 ”間的依存、一體與拒斥、超越關(guān)系的表述方法。同樣，我們以“中心、邊緣”作為建筑構(gòu)成的另一組基本要素，分別在 交叉“與 平行”兩方面解析“人與人”間的依存、一體與拒斥關(guān)系的表述方法。我們認(rèn)為，在自然與社會兩方面，建筑形式的“形態(tài)與界面”、“中心與邊緣”，于“交叉”與“ 平行”間所不斷達(dá)成的新的平衡特征，正是形式構(gòu)成不斷變換的目的與目標(biāo)。因?yàn)樾碌钠胶獾倪_(dá)成，常常意味著“人與自然”及“人與人”間的新的存在關(guān)系、存在方式的呈現(xiàn)，同時(shí)亦意味著新的視覺形式張力點(diǎn)的形成。換句話說，形式所產(chǎn)生的視覺張力及動力，來自對以往矛盾雙方所構(gòu)成或所認(rèn)知的基本平衡關(guān)系的突破與超越，而在一個(gè)更基本的層面上，則意味著對文化約定的基本存在方式與存在關(guān)系的突破與超越。