模糊空間滿足住房的個性化需求
發布時間：2010-01-14 共1頁
隨著物質的極大發展，物質消費已經不是為了滿足簡單的生存需要，精神需求已成為物質消費的重要載體；住房也將不是傳統意義上遮風擋雨的處所，而是人們價值觀和世界觀的一種詮釋。
住宅消費的個性化需求面臨三大矛盾：
1流行的戶型與結實的建筑
住宅的法律壽命是70年，物質生命可達100年。但在個性消費為主體的21世紀，房屋的功能周期將越來越短，短到只有5至10年，甚至1至2年。比方說，前兩年流行大客廳、小臥室，這兩年可能就流行大臥室、小客廳，也許過不了幾年又會流行整個住宅內部就是一個大的空間，既無臥室也無客廳。
2一棟樓的共性與一個人的個性
美國、澳大利亞等國，人口密度低，國土面積大，其住宅主要以獨立式HOUSE即獨立住宅為主。而中國等亞洲國家，人口密度高、土地資源相對匱乏，其住宅主要以集合式住宅為主體，如板樓、塔樓等，幾十戶甚至上百戶集中在一個樓里面。這種集合式住宅的統一性對個性化消費的多樣性形成很大限制，不僅每一戶的戶型相似，甚至整個樓的外立面也一模一樣。
3低收入與高價房
滿足個性化需求的住房不是做不出來，而是做出來以后，它的價格怎樣||和當前普通消費者的購買能力相適應。中國是個發展中的國家，國民經濟收入和房價比還低于國際中等國家水平，還達不到六比一。成本和房價的關系使目前國內的許多住宅在功能特性上顯得有些低智商和缺乏發展性。
今天的住宅產品不應是未來的建筑垃圾
建筑的主體功能是空間，購買住宅和消費住宅就是購買空間和消費空間。我們在2001年不可能造出2030年的房子，那種可以造出“30年不落后的房子”的說法，顯然是一種言過其實的叫賣。但是，到了2030年的時候，我們能不能讓2001年的房子變成2030年的房子。這才是今天對明天的關注。
國外在80年代就已開始這方面探索。日本也是一個以集合式住宅為主體的國家。日本建筑師菊竹清訓，就提出建筑能不能像生物一樣可以新陳代謝。菊竹清訓預見到兒女最終將長大離去，于是把孩子的房間設計成可以拆卸的，多年后的今天，兒童室早已成為一個蔥郁的花房。歐洲建筑師勒。柯布西耶提出了“多米諾”結構。這是一個板柱體系，房內沒有任何的梁和墻，只有柱子和大跨度的平平樓板，形成一個內外相通，沒有明確界限的空間，這顯然是獨立HOUSE在個性化需求面前的一種先鋒姿態，因為沒有墻，甚至連外墻都沒有，你可以用沙、用石頭或用木頭去壘砌任何形式的外墻，你也可以什么都不用，將內部空間一直延伸到外部，真正回歸自然，和自然融為一體。工業化生產的拼裝住宅，其關注的焦點也正是想用標準的工業流水線生產非標準或沒有標準的拼裝房屋。這不僅能解決我們建造住宅時對城市的污染，也使房子真正能夠像搭積木一樣變來變去，滿足我們對家的各種各樣的想像和體驗。這種拼裝房屋，在構建獨立HOUSE時其優勢在建筑師的智慧下可以像玩魔術般地千變萬化，而對集合式住宅而言，搭積木式住宅的靈活性和自由度將受到嚴重影響。
沒有戶型的戶型是好戶型
什么是最好的戶型？我們認為，沒有戶型的戶型，就是最好的戶型。因為沒有戶型，沒有具體限制，才可以隨心所欲而百變戶型，才可以使個性化的想像隨意馳騁自由自在。墻是空間的表達形式，它規定著空間的性質。不同的墻對空間有著不同的敘述，如何打破墻的限制，使空間能夠隨意組合、隨意流動，真正能夠賦予靈性。在今日家園我們通過筒套筒大跨度預應力樓板結構打破了墻對空間的限制——樓內沒有承重墻，使空間獲得了一種靈性和自由。這種靈性和自由的實質就是模糊，就是空間的不確定性和多重適應性。這和框架結構最大的不同就是空間平坦沒有障礙。框架結構的空間雖然也沒有承重墻，但它有梁有柱，拆掉墻后，壓在頂上的梁使空間流動晦澀，成為障礙，而筒套筒預應力樓板結構將梁和樓板融為了一體，拆掉墻后空間平坦，這才使變化了無痕跡，使房屋空間能夠像剪輯電影一樣，可以順敘，也可以倒敘，可以意識流也可以魔幻現實主義，使空間在個性流動中充分自由舒展。
建筑的空間由兩部分組成：內部空間和外部空間，日本建筑師菊竹清訓的新陳代謝的住宅其實是對內部空間如何模糊的探索。而歐洲的“多米諾”結構是針對獨立HOUSE外部空間和內部空間如何模糊的探索。今典花園的“空間。蒙太奇”和今日家園所不同的是第一次將模糊空間的觸角從集合式住宅的內部又伸向了外部。
“空間。蒙太奇”研究主題就是在一個集合式住宅里，有了內部空間自由的同時，如何在外部空間也可以自由組合使我家和你家就是有點不一樣。并且將這種稍稍的不一樣作為這幢建筑物的基本風格和審美標準。
集合式的塔樓或||板樓，我們很難將每戶的窗和陽臺都隨意放置，那么放置在一條線上的窗和陽臺，我們能讓它在不變中而變嗎？空間蒙太奇的所有落地陽臺和窗全部采用了不對位設計，即每戶的陽臺窗的分割都不一樣，有大有小，其開啟扇不僅在尺寸上大小不同，具體位置也不一樣，有的在左，有的在右，有的在中；開啟扇的材料也不一樣，有的是透明玻璃，有的是毛玻璃，有的是鋁扣板，這就形成了一個雖然每家的陽臺和窗戶都在一個垂直線上，但每戶的陽臺和窗子卻沒一個相同，構成了統一里的變化和差異，不僅使你的窗和陽臺和任何一戶都不一樣，同時也為你入住后按照自己的意愿去設計和改造留下發揮的余地。這也是模糊空間的魅力。
住宅消費的個性化需求面臨三大矛盾：
1流行的戶型與結實的建筑
住宅的法律壽命是70年，物質生命可達100年。但在個性消費為主體的21世紀，房屋的功能周期將越來越短，短到只有5至10年，甚至1至2年。比方說，前兩年流行大客廳、小臥室，這兩年可能就流行大臥室、小客廳，也許過不了幾年又會流行整個住宅內部就是一個大的空間，既無臥室也無客廳。
2一棟樓的共性與一個人的個性
美國、澳大利亞等國，人口密度低，國土面積大，其住宅主要以獨立式HOUSE即獨立住宅為主。而中國等亞洲國家，人口密度高、土地資源相對匱乏，其住宅主要以集合式住宅為主體，如板樓、塔樓等，幾十戶甚至上百戶集中在一個樓里面。這種集合式住宅的統一性對個性化消費的多樣性形成很大限制，不僅每一戶的戶型相似，甚至整個樓的外立面也一模一樣。
3低收入與高價房
滿足個性化需求的住房不是做不出來，而是做出來以后，它的價格怎樣||和當前普通消費者的購買能力相適應。中國是個發展中的國家，國民經濟收入和房價比還低于國際中等國家水平，還達不到六比一。成本和房價的關系使目前國內的許多住宅在功能特性上顯得有些低智商和缺乏發展性。
今天的住宅產品不應是未來的建筑垃圾
建筑的主體功能是空間，購買住宅和消費住宅就是購買空間和消費空間。我們在2001年不可能造出2030年的房子，那種可以造出“30年不落后的房子”的說法，顯然是一種言過其實的叫賣。但是，到了2030年的時候，我們能不能讓2001年的房子變成2030年的房子。這才是今天對明天的關注。
國外在80年代就已開始這方面探索。日本也是一個以集合式住宅為主體的國家。日本建筑師菊竹清訓，就提出建筑能不能像生物一樣可以新陳代謝。菊竹清訓預見到兒女最終將長大離去，于是把孩子的房間設計成可以拆卸的，多年后的今天，兒童室早已成為一個蔥郁的花房。歐洲建筑師勒。柯布西耶提出了“多米諾”結構。這是一個板柱體系，房內沒有任何的梁和墻，只有柱子和大跨度的平平樓板，形成一個內外相通，沒有明確界限的空間，這顯然是獨立HOUSE在個性化需求面前的一種先鋒姿態，因為沒有墻，甚至連外墻都沒有，你可以用沙、用石頭或用木頭去壘砌任何形式的外墻，你也可以什么都不用，將內部空間一直延伸到外部，真正回歸自然，和自然融為一體。工業化生產的拼裝住宅，其關注的焦點也正是想用標準的工業流水線生產非標準或沒有標準的拼裝房屋。這不僅能解決我們建造住宅時對城市的污染，也使房子真正能夠像搭積木一樣變來變去，滿足我們對家的各種各樣的想像和體驗。這種拼裝房屋，在構建獨立HOUSE時其優勢在建筑師的智慧下可以像玩魔術般地千變萬化，而對集合式住宅而言，搭積木式住宅的靈活性和自由度將受到嚴重影響。
沒有戶型的戶型是好戶型
什么是最好的戶型？我們認為，沒有戶型的戶型，就是最好的戶型。因為沒有戶型，沒有具體限制，才可以隨心所欲而百變戶型，才可以使個性化的想像隨意馳騁自由自在。墻是空間的表達形式，它規定著空間的性質。不同的墻對空間有著不同的敘述，如何打破墻的限制，使空間能夠隨意組合、隨意流動，真正能夠賦予靈性。在今日家園我們通過筒套筒大跨度預應力樓板結構打破了墻對空間的限制——樓內沒有承重墻，使空間獲得了一種靈性和自由。這種靈性和自由的實質就是模糊，就是空間的不確定性和多重適應性。這和框架結構最大的不同就是空間平坦沒有障礙。框架結構的空間雖然也沒有承重墻，但它有梁有柱，拆掉墻后，壓在頂上的梁使空間流動晦澀，成為障礙，而筒套筒預應力樓板結構將梁和樓板融為了一體，拆掉墻后空間平坦，這才使變化了無痕跡，使房屋空間能夠像剪輯電影一樣，可以順敘，也可以倒敘，可以意識流也可以魔幻現實主義，使空間在個性流動中充分自由舒展。
建筑的空間由兩部分組成：內部空間和外部空間，日本建筑師菊竹清訓的新陳代謝的住宅其實是對內部空間如何模糊的探索。而歐洲的“多米諾”結構是針對獨立HOUSE外部空間和內部空間如何模糊的探索。今典花園的“空間。蒙太奇”和今日家園所不同的是第一次將模糊空間的觸角從集合式住宅的內部又伸向了外部。
“空間。蒙太奇”研究主題就是在一個集合式住宅里，有了內部空間自由的同時，如何在外部空間也可以自由組合使我家和你家就是有點不一樣。并且將這種稍稍的不一樣作為這幢建筑物的基本風格和審美標準。
集合式的塔樓或||板樓，我們很難將每戶的窗和陽臺都隨意放置，那么放置在一條線上的窗和陽臺，我們能讓它在不變中而變嗎？空間蒙太奇的所有落地陽臺和窗全部采用了不對位設計，即每戶的陽臺窗的分割都不一樣，有大有小，其開啟扇不僅在尺寸上大小不同，具體位置也不一樣，有的在左，有的在右，有的在中；開啟扇的材料也不一樣，有的是透明玻璃，有的是毛玻璃，有的是鋁扣板，這就形成了一個雖然每家的陽臺和窗戶都在一個垂直線上，但每戶的陽臺和窗子卻沒一個相同，構成了統一里的變化和差異，不僅使你的窗和陽臺和任何一戶都不一樣，同時也為你入住后按照自己的意愿去設計和改造留下發揮的余地。這也是模糊空間的魅力。
