試論城市色彩規劃設計的意義及原則
發布時間：2010-01-14 共3頁
當前城市色彩實施中應反對的傾向
基于以上原則，我認為目前城市色彩實施中，必須反對、制止如下三種傾向：
1、反對城市色彩商業性傾向
目前造成城市色彩混亂的一大根源，是城市色彩的商業化運用。這突出表現在城市廣告色彩運用上。大面積色彩艷麗、色度飽滿的燈箱、橫幅或氣球廣告，無規則地置放到城市建筑的屋頂、立面或街道廣場上，甚至一些標志性建筑也披掛上花花綠綠廣告，將整個城市色彩切割的七零八落，怪艷無序。特別是商店門頭簡陋的燈箱廣告，形狀不一、怪色突起，既破壞了原有建筑的色彩，又造成了嚴重的噪色污染，給人以喧囂和緊張之印象，使行人浮躁莫名，神暈目眩。因此，應立法逐步限制廣告色彩，商店門頭應提倡藝術招牌為主，取代燈箱店招。
2、反對城市色彩話語霸權傾向
由于色彩本身也是一種語言，可以傳遞某種信息，許多新建筑都在爭奪色彩的話語霸權。一些有權勢的單位或企業，紛紛在所屬建筑色彩上大做文章。他們不考慮城市色彩的協調，而是從顯勢露貴心理出發，選擇最時髦的裝飾材料，或最鮮亮色彩來裝飾建筑外表。于是，一些金色玻璃幕墻建筑會昂然屹立在灰調建筑群中；一些綠色琉璃瓦裝飾建筑，也躋身在銀色高樓之中。更有的房地產商，為了顯示自己的氣派，給所建高層公寓樓涂上紅綠黃藍紫數種色彩，爭相斗艷地屹立在城市中心。由于這些建筑本身體量就大，它們所造成的色彩污染后果便特別嚴重，必須盡早立法加以干預。
3、反對城市色彩追趕時髦傾向
由于缺少對城市色彩的專門研究、倡導及規劃，我認為，追趕建筑色彩時髦是造成城市色彩混亂的主要原因。多數情況下，城建負責人、建筑師及建筑業主，并非出于商業目的或權勢動機，僅僅是為追趕新潮或做模仿秀，而把城市色彩搞得一塌糊涂的。新并不就是美，經濟強勢不等于文化發達。建筑有時代性，但盲目追隨仿效的建筑時髦傾向本身，卻是違反建筑美學及文化本性的。同樣，建筑乃至整個城市色彩的時髦傾向，也是違反城市色彩美學及文化本性的。遺憾的是，在很長時間內，我們并不懂得這一點。自上世紀８０年代改革開放后，人們最早最多去的地區和國家是香港、日本和美國，這些地區和國家高度商業化的城市建筑及色彩便被視為楷模，就像到處仿造高架橋一樣（歐洲城市幾乎都是由隧道解決交通問題的），我們城市的色彩也步入了誤區，并經過國內城市相互仿學，便形成了種種時髦傾向。
地面亂鋪彩磚是典型一例。它便似乎是從日本（在日本城市我見過紅地磚）學來由大連興起然后在國內蔓延開來的。我兩次去歐洲，都十分留意，沒發現有城市人行道或廣場是鋪彩色地磚的（他們的人行道和廣場，要么保持幾百年歷史的蘑菇石，要么是最簡單的水泥地磚）。彩色人行道，不僅破壞了城市色彩的和諧，而且，因保潔困難很快變成大花臉，又臟又丑，恰恰給城市臉上抹了黑。玻璃幕墻又是一例。玻璃幕墻可能造成光污染，這已是共識，但它所造成的色污染相對說來更嚴重。由于質料本身造成色調、色度的差別，它難與傳統建筑色彩協調。因此，巴黎的老城區見不到一座玻璃幕墻建筑，這是它們城市色彩得以延續的客觀基礎。而我們的玻璃幕墻建筑，可插建到任何區域，而一座這樣的建筑，就可能將整條街的色彩給破壞掉了。無論北京還是上海的傳統商業街，色其彩之所以“沒救”，玻璃幕墻是致命的因素。
白磁面磚則是中國特色的建材。它作為南方暴發戶文化代表，很快普及全國成為時髦，確是中國建筑文化史上的悲哀。不管功能造型環境，一律白面磚，只能給人以貧血的感覺。關鍵不在白色本身，而是這種亮度高、反光強的白面磚，夏日陽光下，白色刺目，蕭瑟冬天里，白色寒心，從不給人悅目的感覺。它既難以與其它城市色彩協調，所造成的創傷又永遠不能恢復——因為它的一個致命特點是永遠不會變“舊”，甚至無法通過立體綠色遮掩其丑陋色彩。因此，這種白色污染到哪里，傳統城市風貌就被破壞到那里。所幸，目前的這種白色時髦潮已成為過去，但新的裝修材料、新的建筑色彩時髦可能正在形成。只有當每個城市找到自己的色彩感覺，樹立了城市文化自信，這種時髦才會被鄙棄，那時，我們城市色彩的規劃設計和保護才真正有希望。
基于以上原則，我認為目前城市色彩實施中，必須反對、制止如下三種傾向：
1、反對城市色彩商業性傾向
目前造成城市色彩混亂的一大根源，是城市色彩的商業化運用。這突出表現在城市廣告色彩運用上。大面積色彩艷麗、色度飽滿的燈箱、橫幅或氣球廣告，無規則地置放到城市建筑的屋頂、立面或街道廣場上，甚至一些標志性建筑也披掛上花花綠綠廣告，將整個城市色彩切割的七零八落，怪艷無序。特別是商店門頭簡陋的燈箱廣告，形狀不一、怪色突起，既破壞了原有建筑的色彩，又造成了嚴重的噪色污染，給人以喧囂和緊張之印象，使行人浮躁莫名，神暈目眩。因此，應立法逐步限制廣告色彩，商店門頭應提倡藝術招牌為主，取代燈箱店招。
2、反對城市色彩話語霸權傾向
由于色彩本身也是一種語言，可以傳遞某種信息，許多新建筑都在爭奪色彩的話語霸權。一些有權勢的單位或企業，紛紛在所屬建筑色彩上大做文章。他們不考慮城市色彩的協調，而是從顯勢露貴心理出發，選擇最時髦的裝飾材料，或最鮮亮色彩來裝飾建筑外表。于是，一些金色玻璃幕墻建筑會昂然屹立在灰調建筑群中；一些綠色琉璃瓦裝飾建筑，也躋身在銀色高樓之中。更有的房地產商，為了顯示自己的氣派，給所建高層公寓樓涂上紅綠黃藍紫數種色彩，爭相斗艷地屹立在城市中心。由于這些建筑本身體量就大，它們所造成的色彩污染后果便特別嚴重，必須盡早立法加以干預。
3、反對城市色彩追趕時髦傾向
由于缺少對城市色彩的專門研究、倡導及規劃，我認為，追趕建筑色彩時髦是造成城市色彩混亂的主要原因。多數情況下，城建負責人、建筑師及建筑業主，并非出于商業目的或權勢動機，僅僅是為追趕新潮或做模仿秀，而把城市色彩搞得一塌糊涂的。新并不就是美，經濟強勢不等于文化發達。建筑有時代性，但盲目追隨仿效的建筑時髦傾向本身，卻是違反建筑美學及文化本性的。同樣，建筑乃至整個城市色彩的時髦傾向，也是違反城市色彩美學及文化本性的。遺憾的是，在很長時間內，我們并不懂得這一點。自上世紀８０年代改革開放后，人們最早最多去的地區和國家是香港、日本和美國，這些地區和國家高度商業化的城市建筑及色彩便被視為楷模，就像到處仿造高架橋一樣（歐洲城市幾乎都是由隧道解決交通問題的），我們城市的色彩也步入了誤區，并經過國內城市相互仿學，便形成了種種時髦傾向。
地面亂鋪彩磚是典型一例。它便似乎是從日本（在日本城市我見過紅地磚）學來由大連興起然后在國內蔓延開來的。我兩次去歐洲，都十分留意，沒發現有城市人行道或廣場是鋪彩色地磚的（他們的人行道和廣場，要么保持幾百年歷史的蘑菇石，要么是最簡單的水泥地磚）。彩色人行道，不僅破壞了城市色彩的和諧，而且，因保潔困難很快變成大花臉，又臟又丑，恰恰給城市臉上抹了黑。玻璃幕墻又是一例。玻璃幕墻可能造成光污染，這已是共識，但它所造成的色污染相對說來更嚴重。由于質料本身造成色調、色度的差別，它難與傳統建筑色彩協調。因此，巴黎的老城區見不到一座玻璃幕墻建筑，這是它們城市色彩得以延續的客觀基礎。而我們的玻璃幕墻建筑，可插建到任何區域，而一座這樣的建筑，就可能將整條街的色彩給破壞掉了。無論北京還是上海的傳統商業街，色其彩之所以“沒救”，玻璃幕墻是致命的因素。
白磁面磚則是中國特色的建材。它作為南方暴發戶文化代表，很快普及全國成為時髦，確是中國建筑文化史上的悲哀。不管功能造型環境，一律白面磚，只能給人以貧血的感覺。關鍵不在白色本身，而是這種亮度高、反光強的白面磚，夏日陽光下，白色刺目，蕭瑟冬天里，白色寒心，從不給人悅目的感覺。它既難以與其它城市色彩協調，所造成的創傷又永遠不能恢復——因為它的一個致命特點是永遠不會變“舊”，甚至無法通過立體綠色遮掩其丑陋色彩。因此，這種白色污染到哪里，傳統城市風貌就被破壞到那里。所幸，目前的這種白色時髦潮已成為過去，但新的裝修材料、新的建筑色彩時髦可能正在形成。只有當每個城市找到自己的色彩感覺，樹立了城市文化自信，這種時髦才會被鄙棄，那時，我們城市色彩的規劃設計和保護才真正有希望。
